中国印《送人玫瑰》。

本刊 韩涧明

武侠小说形容高手说，飞花拈叶即可伤人，这一说法也许很适合周南海。在大多治印者的目光还停留在眼前传统而狭窄的印石选材时，周南海几乎已经无所不用。从玉石、翡翠到玛瑙、水晶，从各种金属到各种木头，很多传统篆刻家看来不可企及的材质，在周南海手中被纷纷突破。

也许周南海的例子可以让很多人豁然开朗——有什么可以限制中国印的魅力表达呢？可能只有自己的思想。望着周南海最新完成的一套《深圳十大观念》印章，另一种联想也会油然而生，那就是，也许这个住在深圳的人确实最适合激发中国印创新的探索，就像当年深圳在中国经济中扮演的角色一样。

对于深圳，《深圳十大观念》这样说，“来了，就是深圳人”，这是深圳的胸怀；对于中国印来说，我们不妨套用一下句式，叫做“来了，就是中国印”，这也许就是中国印的胸怀吧。

《收藏·趋势》：我想，大家感兴趣的话题是，您为什么会使用那么多种的材质来完成您的印章作品？

周南海：好多人看到这些作品，就会说到印章传统，似乎印章篆刻的传统应该是寿山石这样的印石。那么，我们的老祖宗，其传统是什么呢？我们看古玺，看秦汉，其材质用的是玉、铜、金、银等，这些材质就是我们的传统。印石的广泛使用，成为所谓传统，是在明清以后。

《收藏·趋势》：那您选择材质时主要考虑哪些因素？

周南海：很简单，只要能够形成一个平面，也就是构成印面，然后能落边款就可以。比方说，参观一个奇石展，看到一块石头，觉得可以切出一个面来，然后还可以刻边款，那就可以用来刻了。在琉璃厂、潘家园逛地摊儿，看见戒指、吊牌什么的，这些东西有个面，可以落边款，那就可以刻。现在我收集了几十个带扣，就是准备刻印章的。

《收藏·趋势》：似乎在您看来，没有什么是不能刻的？

周南海：迄今为止，我还没遇到哪种材质是不能刻的。

《收藏·趋势》：用印石刻制的印章，藏家接受起来没什么障碍，那么用您使用的这些材质，藏家会接受吗？

周南海：我给你举个例子，在2012年春节前，冯其庸先生90岁生日的时候，我给他刻了一组印章，材质包括玉石、翡翠、玛瑙等，全部都是硬质材料。也许是研究《红楼梦》的原因吧，冯老喜欢石头，号称“石痴”，其书画也都要用印，看到这些印章后非常喜欢。我在实践中也发现，很多藏家非常希望自己拥有这样的硬质印章，只是没人能给他们刻。

《收藏·趋势》：要突破材质，电动工具的使用是必然的，您怎么看电动工具在治印中的使用？

周南海：前面说了，我在篆刻中找到了传统，那要实现这种传统，就要有工艺手段，电动工具就是我的手段。实际上我尝试过各种可能的手段，像激光、喷砂、感光技术，包括电脑雕刻机，都使用过，只是这些手段有的成本太高，有的用不了，因此最终还是回到了最简单的电动雕刻机，这个我能驾驭得了。

《收藏·趋势》：您的观点是不是说，如果篆刻家有驾驭能力的话，像激光、喷砂等各种技术都可以应用于篆刻创作？

周南海：任何技术都是服务于艺术实践的，只看你能不能把握得了。当代社会给我们提供了诸多便利，这是过去不可想象的，我们为什么不能用呢？

《收藏·趋势》：电动工具和传统刀具使用上应该是有差异的？

周南海：我们老祖先在更早的时候治印也不是用刀的，金属印要铸造，或者用凿子来凿，明清以后才是刻，因此刻刀并不代表篆刻传统。而使用电动工具，完全可以实现在印石上用刀篆刻的效果，单刀、双刀都是可以的。像齐白石的单刀风格，完全可以实现。

《收藏·趋势》：尽情使用电动工具，喜欢什么样的材质就刻什么样的材质，这应该是一个很有趣的创作状态？

周南海：对啊，很好玩。现在的市场上，国内国外的各种石材不断被发现，不少石材都很漂亮，好玩，好看，实用性强，藏家非常喜欢。而丰富的材质，也和篆刻本身丰富的文字、内容，传统意境的表达，是相适应的。

|当然这里面，有一个对不同材料性质的熟悉和探索过程，各种文字，如小篆、汉篆、金文、铁线等怎么和材料结合。还有内容的结合，像我刻《心经》，已经刻了五十几方，每一次实际上都是一次尝试，也都是经验的积累。  《收藏·趋势》：《深圳十大观念》是件很有意思的作品，一方面体现了您的材质使用特点，而内容又是当代题材，请谈谈这套作品的创作。

周南海：这套作品是2012年春节前，深圳市委宣传部要出一本书，宣传“深圳十大观念”，跟我约稿，看能不能刻一方印章，印在书上。我刻章从来都是成套刻的，而客居深圳这么多年，对“来了，就是深圳人”深有感触，因此，就选择了十一种材料，一下就刻了十一枚章。这十一枚章的尺寸比较大，保持了我一朱一白的自我要求。

我始终有一个想法，中国传统的艺术，从临摹开始，能临摹到90%就是高手了，临摹到100%，很难见到；在临摹之后，就进入到自我创作阶段，能够达到传统和自我各占50%，差不多就成家了；而达到70%到80%是自己的东西，传统是剩余的部分，那就是大家。